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19.11.2009

Die Schweizer Regisseurin Bettina Oberli hat ein Händchen für Atmosphäre, das beweist sie in den ersten Minuten von "Tannöd" meisterlich. Zwei Schwestern irren im Dämmerlicht durch einen Wald wie aus einem bösen Märchen, in ihren Gesichtern eine Mischung aus Angst und Gram. Ein Landstreicher erschreckt sie fast zu Tode, doch sie finden einen Hof, um nach dem Weg zu fragen, zum Tannödhof, wo eine der beiden eine Stelle als Magd anzutreten hat, beim gefürchteten Bauern Danner. Dort angekommen, hocken sie bald schweigend in einer finsteren Küche, umringt von einer Familie, in der Hass regiert. Die ältere Schwester ( Monica Bleibtreu in ihrer letzten Rolle) verlässt den Hof, die jüngere rennt ihr nach. Sie fleht darum, nicht bleiben zu müssen, erfolglos. Sie wird die Nacht nicht überleben. So wie die ganze fünfköpfige Familie Danner an diesem Abend sterben wird.

Ein Entree wie für einen formidablen Horrorfilm, schaurig und auf morbide Weise schön, wie es selten ist im deutschsprachigen Kino. Doch damit ist es in Oberlis Verfilmung von Andrea Maria Schenkels Bestseller dann auch schnell vorbei.

Junge Krankenschwester in der Provinz

Eine junge Krankenschwester ( Julia Jentsch) reist zwei Jahre später in diese bayerische Dorfprovinz der fünfziger Jahre, um ihre Mutter zu begraben, die als Magd auf dem Hof gleich neben dem Tannöd gearbeitet hatte. Schnell merkt sie, dass die Dorfbewohner die grausamen und unaufgeklärten Morde gern vergessen würden, die als allgegenwärtiger Schatten des Bösen auf dem Alltag liegen. Doch je tiefer die junge Frau in die Gemeinschaft der so braven Bürger vordringt, desto mehr stellt sie fest, wie sehr ein jeder den alten boshaften Danner gehasst und verachtet hat - wie sehr sie es billigen, dass "ihn der Teufel geholt hat".

"Tannöd" wird damit vom Horrorfilm zum Sittengemälde, aber als solches mag der Film nicht richtig funktionieren. Im Gegensatz zu Schenkels Roman - der mit einer Patchworkstruktur aus vielen verschiedenen Perspektiven dem wahren Fall in Bayern aus dem Jahr 1922 nachgeht - erfindet sich der Film mit Jentschs Krankenschwester eine zentrale Protagonistin, um die Sicht auf die Dorfbewohner zu bündeln. Doch die Heldin ist zur totalen Passivität verdammt, sie bleibt eine langweilige und träge Figur, für die man sich nur schwer interessieren kann. Die Dörfler vom gruseligen Pastor bis zur sorgenden Ehefrau sind dagegen eher Abziehbilder von verlogenen Biedermännern als wirkliche Menschen, die vor der eigenen Schuld davonlaufen.

Dorfbewohner als hasserfüllte Monster

Bei einem Dorffest verwandeln sie sich mit zunehmendem Alkoholkonsum in zähnefletschende, offen hasserfüllte Monster, damit auch jeder merkt, mit was für einer Bande von Heuchlern er es hier zu tun hat. Wie man mit subtilen Mitteln das Bild einer Gesellschaft zeichnet, die es sich in der eigenen Brutalität bequem gemacht und damit einen fatalen Moralkodex geschaffen hat, kann man im Moment in Michael Hanekes Goldene-Palme-Gewinner "Das weiße Band" besichtigen - der plakativere Weg in Oberlis "Tannöd" wirkt weit weniger überzeugend.

Spannender wird "Tannöd", wenn der Film zum Tag des Mordes zurückblendet und damit Brigitte Hobmeier ins Bild gerät. Als Danner-Tochter, die gleichzeitig Geliebte des Vaters ist, legt sie einen mitreißenden Auftritt wütender Verzweiflung hin.

Sie ist ein echter Mensch. Davon hätte man sich in "Tannöd" mehr gewünscht.