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Nachhilfe für die Musikbranche

So sollten erfolgreiche Musikdienste aussehen

Von Konrad Lischka

3. Teil: Legale Online-Musik ist das digitale Mikronesien

Es könnte so einfach sein bei einem Dienst wie Spotify: Man zahlt 100 Euro im Jahr und hört - Internet-Flatrate vorausgesetzt - zu Hause, im Büro oder bei Freunden, was immer man hören will. Legal, sofort, ohne nervenraubende Suche, Synchronisation und mit einer immer wieder überraschend großen Auswahl auch kleiner deutscher Labels wie zum Beispiel Audiolith.

Aber natürlich funktioniert es so nicht. Gerade einmal zwei Oasis-Songs kann man in Deutschland bei Spotify hören, gar nichts von Poni Hoax oder WhoMadeWho. Das dürfte daran liegen, dass die legale Online-Musikszene heute immer noch an eine digitalen Version der Föderierten Staaten von Mikronesien erinnert. Dieser Staat besteht aus ungefähr 2000 Inseln - und ungefähr genauso unüberschaubar dürfte das Lizenzangebot für Digitalmusik sein.

Wie kompliziert es ist, ein vollständiges und legales Online-Musikangebot zu vertreiben, veranschaulicht Spotify. Ende Januar schrumpfte der Musikkatalog plötzlich. Warum, erklärt Community-Manager Andres Sehr im Firmenblog so: "Leider müssen wir einige Songs aus unserem Katalog entfernen und andere auf bestimmte Staaten beschränken, was sie für einige Nutzer unabspielbar machen dürfte. Das ist nötig, um alle Einschränkungen umzusetzen, die unsere Lizenzverträge mit den Labels vorsehen."

Wie zersplittert das digitale Musik-Angebot ist, merkt jeder, der Songs einer bestimmten Band sucht. Bei iTunes findet man fast alles - zum Kaufen und Downloaden. Bei Streaming-Angeboten sieht es schon anders aus. Ein paar willkürlich ausgewählte Beispiele:

• Niels Frevert: nichts bei Spotify, sechs Songs bei LastFM, drei bei MySpace
• Mediengruppe Telekommander: 42 Songs bei Spotify, vier bei LastFM, sechs bei MySpace
• WhoMadeWho: 30-Sekunden-Schnipsel bei LastFM, nichts bei Spotify, sechs Songs auf MySpace

Natürlich ist es verständlich, dass Plattenfirmen die Kontrolle darüber haben wollen, wo und zu welchem Preis was zu hören ist. Allerdings muss man sich bewusst machen, dass die Konkurrenz zu diesen zersplitterten legalen Angeboten so aussieht: Über eine Suchmaschine wie Pirate Bay findet man in Sekunden Raubkopien so gut wie jedes Songs oder Albums.

Solange man bei Flatrate-Angeboten wie Spotify jeden zweiten Tag eine Lücke (die es im Nachbarland vielleicht gar nicht gibt) entdeckt, die man nur per iTunes-Download schließen kann, wird kaum jemand Geld für eine Musikflatrate zahlen. Solange es nicht so etwas wie eine Globallizenz aller Verwerter für alle Inhalte gibt, wird es auch keine echte Musik-Flatrate geben.

Je undurchsichtiger das Angebot, desto geringer die Bereitschaft der Kunden, eine Pauschale zu bezahlen. Wenn man wie heute erst als Abonnent beim Suchen merkt, wofür man eigentlich bezahlt hat und was man dann doch noch extra anderswo kaufen muss, fühlt sich der Kunde bei jedem Nicht-Treffer ein wenig betroffen. Das frustriert.

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