20.04.1970

POP-EXPERIMENTHymnen an die Nacht

Auf den Eisenbahnschienen liegt eine abgetrennte Menschenhand. Der Lokführer pfeift schrill und bremst. Da wickelt ein Junge am Rande der Gleise einen Nylonfaden auf: An dessen Ende baumelt die Hand, sie ist aus Plastik.
Mit zitternden Fingern träufelt der Chemiker Joker zehn Tropfen Gift in das Whiskyglas seiner Zimmerwirtin. In der Agonie stammelt das Opfer auf dem Plüschkanapee: "Sie süßer, kleiner Killer, Sie!"
In einem düsteren Schloßgemach steigt eine pelzbedeckte Blondine aus einem mit Spiegeln ausgeschlagenen weißen Sarg: "Ich lasse dich sofort erschießen!" droht sie dem Chemiker Joker, "den Kopf in die Kiste, der Rumpf bleibt hier." Dann rezitiert sie aus den "Hymnen an die Nacht" von Novalis.
Mit Grusel-Jux, Pop-Schocks und Horror-Klischees parodiert der Frankfurter Autor und Regisseur Gerd Winkler, 41, in seiner "Grünen Nacht von Ziegenberg" abendländische Lyrik und 007-Tricks, Dracula und Frankenstein, Mannix, Cobra, Durbridge und all die anderen Freizeitgestalter des deutschen Fernsehens.
In Privatwohnungen und Laboratorien, auf Rangierbahnhöfen, Schrottplätzen, Baustellen und auf der hessischen Burg Ziegenberg hat er im Frühsommer 1968 für 150 000 Mark im Auftrag der ARD eine freche und farbige Nonsens-Revue produziert; am Mittwoch, 22. April (22.50 Uhr), wird sie vom Hessischen Rundfunk ausgestrahlt.
In seiner skurrilen Monster-Collage verzichtet Winkler, der "die Kunst von allem Goldrahmendenken befreien will", auf reale Handlung und dramaturgische Logik. Statt dessen zeigt er 66 Minuten lang bizarre Phantasiebilder. Er läßt beispielsweise einen 2000 Jahre alten Professor wollüstig morden, seine Leichen wiederauferstehen, und er arrangiert eine apokalyptische Walpurgisnacht, in der zwei grünhäutige Gangster mit kinetischen Nägel-Geräten um sich schlagen.
Im übrigen besteht Winklers Kunst aus Kunststoff. Den hat der Frankfurter Pop-Spezialist Bernhard Höke, Erfinder des "Anti-Nazi-Sprays" und "Ziegenberg" -- Ausstatter, vielseitig verwendet: Er rückt wassergefüllte Plastik-Beine, Ohrläppchen aus Preßpappe und Spiegeleier aus Klarsichtfolie ins Bild. Er stülpt Bundesbahnreisenden buntes Polyäthylen über den Kopf, bedeckt damit Brüste und Lenden nackter Mädchen und läßt Schaumstoff verschießen, versprühen und verspeisen.
Derweil der Kameramann die Leiber von Leichen und Lebenden in Badische-Anilin-Farben taucht, hockt der Regisseur auf einem fahrenden Bummelzug und hantiert auf dem Dach des scheppernden Packwagens mit Hühnereiern. "Nach diesem Film", so prophezeit Antikunst-Freund Winkler, "werden mir die Psychiater bestimmt Tantiemen zahlen."

DER SPIEGEL 17/1970
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