Ein Mann und eine Frau im kalten Licht einer offenen Kühlschranktür. Sie trägt nichts als ein weißes Handtuch. "Schließ die Augen", sagt er und beginnt, sie zu füttern. Pralle, rote Erdbeeren wandern in ihren Mund, Honig ergießt sich auf ihre Zunge, Milch läuft ihr über das Kinn.

Am 21. Februar 1986 wurden zwei Sexsymbole geboren. Es war eine geplante Geburt, eingeleitet von Adrian Lyne, erfolgreicher Werbefilmer und Regisseur von "Flashdance". Die Hebamme hieß "9 1/2 Wochen".

Im Wesentlichen zeigte der Film Kim Basinger und Mickey Rourke beim Sex. Sex vor dem Kühlschrank, auf verregneten New Yorker Kellertreppen und in einem Yuppie-Apartment, so unheimlich wie ein Geisterhaus. Sex in Stöckelschuhen und Strapsen. Sex mit Augenbinde, mit Peitsche und in Handschellen. Wall-Street-Börsenmakler John und Elizabeth, die Managerin einer Kunstgalerie in Soho - zwei sexy Oberflächen, zwei Skulpturen aus idealen Proportionen und makelloser Haut.

Regisseur Lyne hatte die beiden als perfekte Gefäße für die Phantasien der Zuschauer inszeniert. Furchtbar gut gekleidet, trendy - und unglaublich leer.

Männer für gewisse Stunden

Die achtziger Jahre waren die Dekade des Körpers. Gestählte Bodys wurden in Designeranzügen mit Schulterpolstern noch männlicher, Frauen toupierten sich die Haare zu wahren Mähnen und ließen ihre Gesichter hinter knalligem Make-up verschwinden. Stars wie Grace Jones und Madonna erklärten ihre Kurven zu Kunstwerken und Erotik zur Performance. Für Männer wie Richard Gere, Mel Gibson oder Tom Selleck wurden Sixpack und Grübchenkinn zum Kapital.

In den Siebzigern war das noch ganz anderes. Kaum vorstellbar, dass Frauen sich fragten, ob Antihelden wie Robert DeNiro und Dustin Hoffmann oder smarte Sonnyboys wie Paul Newman und Robert Redford möglicherweise ein Bäuchlein unter ihren Hemden verbargen. Statt guter Bodys brauchten die Helden im Jahrzehnt von Vietnam-Krieg und Watergate-Affäre vor allem gute Gründe dafür, das zu tun, was sie auf der Leinwand taten. Gefragt waren Loyalität, Anteilnahme und Charakterfestigkeit.

In den Achtzigern hatte sich all das geändert. Kinohelden durften wieder Kerle vom alten Schlag sein. Kantig, hedonistisch - und vor allem: heiß. Richard Gere schien bei Filmen wie "Ein Mann für gewisse Stunden", "Ein Offizier und Gentleman" oder "Atemlos" eine Vertragsklausel unterschrieben zu haben, dass er alle fünfzehn Minuten das Hemd zu lüpfen hatte. Auch Mel Gibson und Don Johnson fielen in die Kategorie gestählter Gentlemen. Von der Presse wurden sie mit Clark Gable, John Wayne und Humphrey Bogart verglichen. Auf Leinwand und Fernsehbildschirm ließen sie öfter Fäuste und jungenhaften Übermut sprechen als ihren Verstand.