08.11.1947

Don Quichote und die Magd

Die Handwerker hämmerten noch auf dem Podium herum, als das Premierenpublikum bereits vor den Saaltüren wartete. Dabei war der szenische Aufputz denkbar gering. Ein spärlich verkleidetes Podium ohne Requisiten, kein Vorhang, ein einfacher Rollprospekt im Hintergrund - eine "Strawinsky-Szene".
Auf Igor Strawinsky und seine "Geschichte vom Soldaten" beruft sich die junge Spielgemeinschaft der Hamburger "opera miniatura". Sie will eine neue Form des musikalischen Theaters finden, einen eigenen Opernstil schaffen: kein großer Aufwand, Aufführbarkeit in jeder Dorfschänke, keine "Große Oper", sondern gesungen, gespielt, getanzt, das sind die Maximen.
Es sind alles Leute vom Bau. Der künstlerische Leiter dieser "Kleinstoper", Georg Wildhagen, war bisher Regieassistent bei Günther Rennert an der Hamburger Staatsoper. Er hat sich den jungen Komponisten Gerhard Maaß geholt, den jungen Bühnenbildner Heinz Hoffmann, dazu junge Sänger und Sängerinnen.
Draußen vor den Toren der Hansestadt, im Reinbeker Sachsenwaldtheater, haben sie sich ihr Studio eingerichtet. Hier ging auch der Start des jungen Theaters vor sich.
Man hatte Pergoleses musikalischen Einakter "Die Magd als Herrin" ("La serva padrona") mit dem Gedanken an Cervantes' 400. Geburtstag verbunden. Man ließ Pergoleses "Magd" eine etwas zweifelhafte Ehe mit dem alten Ritter Don Quichote de la Mancha eingehen. Figuren und Begebenheiten der italienischen Kammeroper wurden zusammenkomponiert mit solchen aus dem großen Roman des spanischen Dichters. Die Ehe wurde nicht glücklich.
Gerhard Maaß, der die musikalische Einrichtung besorgte, hat in Pergoleses Einakter Teile aus anderen Opern des Italieners und eigene Einfälle eingefügt. Die musikalische Besetzung beschränkt sich auf Streichquintett mit Bläsertrio. Dazu kommt ein eigens entwickeltes Kleinklavier, die Pianetta. Sie verbindet den zirpenden Klang des Spinetts mit dem breiteren des modernen Klaviers.
Die textliche Bearbeitung durch Dirks Paulun beschränkt ihre Originalität auf einige Wortscherze. Man hat den Eindruck, daß hier im Kabarettstil geversschmiedet worden ist. Der Gedanke, in einer Liebhaberaufführung zu sitzen, drängte sich immer wieder auf.
Vom inneren Ungestüm und ausschweifenden Wagemut Strawinskys war nicht viel zu verspüren.

DER SPIEGEL 45/1947
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